skype

efrelena


before you slip into unconsciousness


Отзыв о фильме "Вечное сияние чистого разума". Режиссёр Мишель Гондри, 2004 г.
skype
efrelena

Фильм, о котором пойдет речь, удостоен премии "Оскар" в номинации "Лучший оригинальный сценарий". Википедия определяет его жанр как романтическую драму с элементами фантастики. Сюжет построен вокруг взаимоотношений Джоэла (Джим Керри) и Клементины (Кейт Уинслет). Удивляет в этой парочке сразу то, насколько оба актёра играют не свойственные себе роли. Герой Керри здесь - меланхолик, интраверт, мечтатель, я впервые здесь этого актёра увидела не в комедийной роли. Было немного странно не видеть его обычного "арсенала" - мимики, жестикуляции, фонтанирующей энергии, без  всего того, что мы сразу представляем, когда слышим это имя. В первый момент показалось (а потом поняла - не показалось), что, лишённый своих "фишек", Джим Керри потерял всё обаяние, став похожим на безработного актёра-комика в депрессии.


"Фирменные" энергия и гротеск выключены, роль их не предполагает, а тонкие меланхолические перепады настроения, поэтичность натуры, одухотворенность - в общем, черты, присущие человеку такого склада, как Джоэл Бериш, Керри не очень удались. Остались только небритость, вязаная шапочка, помятый костюм и погружённость в себя. Кажется, что этому Джоэлу ничего в жизни не интересно, не нужно, отсутствует внутренний стержень. Он "забит" своей гиперактивной Клементиной, постоянно ведом, даже тяготится ею. Особенно это заметно в сцене их повторного знакомства в начале фильма, хотя в ней это можно списать на действие "стирателя" воспоминаний - герой ничего не помнит и поэтому апатичен. И когда Клементина предлагает ему, уже стертому из её памяти незнакомому человеку, пожениться, он вяло отвечает "Да, давай", как будто ему всё равно. Но и в сценах из воспоминаний Джоэла, то есть до стирания памяти, инициатива везде и всюду исходит от Клементины, Джоэл идёт за ней как бычок на верёвочке. Или как будто решил стиснуть зубы и перетерпеть эту девушку, как стихийное бедствие. На лице Джоэла всё время какое-то кислое, отстранённое выражение, если и улыбка - то довольно вымученная. Обратите внимание на кадр ниже - по-моему, у обоих героев здесь ненатуральные улыбки.

Совершенно не видно искренней влюблённости в героиню. До такой степени, что порой задумываешься, а вдруг это и есть режиссёрский ход - показать нам, что на самом-то деле сохранить пару хотелось только одному человеку - Клементине. Но тогда непонятно, почему он так расстроился, что та стёрла его из воспоминаний? В общем, постоянный диссонанс между репликами героя и
тем, что Джоэл выражает всем своим видом и лицом.

Вспомним сцену их ссоры из-за позднего прихода Клементины домой из клуба. Герой Джима Керри как будто старается избежать разговора, спрятаться куда-то, не находя в себе сил защитить свои интересы и четко выразить ей недовольство. Он должен бы быть в гневе, вот нормальная реакция. Рассердиться и поставить девушку на место. Или - обидеться, но уж по-настоящему, чтобы её "проняло". Но вместо этого Джоэл мямлит что-то невнятное, и только в конце разговора скорее саркастически, чем гневно, произносит: "Да, ты переспала бы со всеми, ведь после этого проще завязать дружбу". И вот уже и Клементина на фоне такого партнёра кажется не просто активной яркой девушкой, немного импульсивной, а какой-то назойливой самовлюбленной фурией. И всё время возникает вопрос, раз она так неприятна, так раздражает его, почему бы ему от неё не уйти? А с другой стороны, что нашла такая яркая героиня в этом мрачном необаятельном типе? В общем, история их любви какжется надуманной, а расставание - закономерным. И мне кажется, тут дело именно в актёрах. В общем, как подметил Эндрю Саррис, мысль которого я и развиваю в этих двух абзацах, "химия" между ними отсутствует, потому что роли актерам достались не свои. Ведь и Уинслет не свойственны роли вот таких инициативных зажигательных девушек. Но она всё-таки смотрится в этом образе более органично, чем Керри в своём.


За гранью добра. О фильме "Список Шиндлера", режиссёр Стивен Спилберг, 1993 г.
skype
efrelena
Решила вернуться к своим кинорецензиям, что получится из этого - то и получится.
Пойду по списку "100 фильмов, рекомендованных к просмотру" Антона Голубчика, ссылка:
http://golubchikav.ru/2012/06/top-100-filmov-k-obyazatelnomu-prosmotru-rejting-antona-golubchika/

Итак, фильмом №1 оказался "Список Шиндлера". По совпадению, вчера, 27 января, отмечался Международный День памяти жертв холокоста. Поэтому мои сегодняшние мысли об этой картине сами собой получились к этой грустной дате приурочены.

Видела я её всего однажды, еще подростком лет 20 назад. Запомнилось только ощущение чего-то важного и большого, но сложного. Совершенно стерлись из памяти, как ни странно, ярчайшие образы главных героев, их мужество, их путь.

И вот сейчас пересмотрела этот фильм, фактически как в первый раз.

Он меня потряс, смотрела на одном дыхании. Не буду пересказывать сюжет, отнимая внимание читателей. Я догадываюсь, что спустя 23 года после выхода картины на экран трудно найти человека, который бы его не посмотрел хотя бы раз, а многие - гораздо чаще и внимательнее. В 1994 году фильм был удостоен 7 премий "Оскар", в том числе в номинациях "Лучший режиссёр", "Лучший фильм" и "Лучшая оригинальная музыка".

Но я начну с исполнителя главной роли Лайама Нисона. Его потрясающий, веселый, жизнелюбивый авантюрист Шиндлер знал толк в развлечениях, красивой жизни. Он любил женщин, те отвечали ему взаимностью. Красавец мужчина, но с такой немного грустной улыбкой, наверное, из-за того, что его окружает смерть. И по мере развития сюжета, из безалаберного счастливчика, баловня судьбы он постепенно становится настоящим гуманистом. И вот это превращение очень увлекательно наблюдать. В самом начале картины, глядя на главного героя, я искренне не понимала, как сюжет фильма дальше нам объяснит то, зачем ему такие хлопоты, неужели нет более легкого способа заработать денег? Блестящий, успешный, немного лукавый, привык жить сам для себя (и жену отослал, чтобы иметь возможность проводить время с другими женщинами). Зачем ему больше тысячи несчастных, обречённых евреев, половина из которых не могут сносно работать? Ответ в том, что с самого начала, при взгляде на Шиндлера, видно, что деньги для него - это не самоцель. Он ни дня не был настоящим дельцом, который заработает, а потом "над златом чахнет". Благодаря своему обаянию и легкому характеру, доброму сердцу, наблюдательности и вниманию к другим людям (что и есть обаяние, пожалуй) он скользил по жизни, где-то просто везло. А потом началась война, и он нашел относительно легкий способ заработать, приняв на работу к себе на завод не поляков, а евреев из гетто. Евреям не надо платить зарплату, надо только отчислять за них деньги нацистскому правительству, но всё равно меньше, чем за поляков. Вот такая и выгода. Казалось бы, при чём тут гуманизм?


Поэтому я смотрела и всё время старалась поймать момент, когда же он вдруг превратится в героя нации. Но этот момент, "вдруг", так и не настал, вот что самое удивительное. Все страдания, что он видел, а также колоссальное самоуважение, достоинство и стойкость духа, с которыми евреи принимали свой жребий; их смирение перед судьбой, но в то же время - непокорность; стремление жить, несмотря ни на что, остаться людьми.

Вот это всё вкупе и совершило какой-то сдвиг в душе Шиндлера, заставив потратить все свои деньги, чтобы спасти своих евреев от смерти, выкупив их у нацистского офицера. И не только денег: Шиндлеру приходилось постоянно обивать пороги, кого-то задабривать, поить, очаровывать, убеждать, чтобы обеспечить "своим" приемлемые условия жизни. Хотя, возможно, не было никакого особенного "сдвига", и ему просто стало жаль людей, которых своими глазами видел, каждый день встречал и знал всех по именам. Так же, как было бы жаль каждому из нас своего соседа или сослуживца, с которым случилась бы беда. Для этого не нужно какого-то особенного дара сострадания. Но у Шиндлера этот дар, конечно, был. Но в любом случае, зритель не увидит резко переменившегося героя, по щелчку перешедшего на сторону добра. На протяжении всй ленты перед нами всё тот же человек, тот же Оскар Шиндлер, мы просто видим разные грани этого могучего характера, необъятной души.


Об этом - самая сильная, пожалуй, сцена в конце фильма, где Штерн дарит Шиндлеру кольцо с надписью "кто спасает одну жизнь, спасает целый мир". И тут Оскар как будто прозревает, он начинает винить себя за то, что  столько денег он просто промотал (а это так - он жил на широкую ногу), а ведь мог бы спасти ещё и ещё людей, и впервые за весь фильм начинает горько рыдать...

Тут невольно задумываешься, а что такое деньги? Зло или всё-таки добро?... Но, во всём есть и другая сторона. Не будем забывать, что деньги-то Шиндлер сделал именно на рабском труде своих подопечных. Да, он обеспечил им более-менее сносную жизнь, но ведь зарплату всё равно не платил. Поэтому потратить все свои капиталы на спасение тех, кто их для него заработал, было по меньшей мере справедливо. В любом случае, деяния Оскара Шиндлера нельзя переоценить, они выходят за грань "просто добра", в нашем бытовом понимании. Это именно тот случай, когда любовь к ближнему, благодаря масштабам личности, превращается в милосердие к человечеству.

Два других главных персонажа картины - управляющий фабрики Шиндлера еврей Ицхак Штерн и офицер СС, командующий концлагерем Плашов, Амон Гёт. Эти двое во многом противопоставляются друг другу. Скромный, работящий, немногословный Штерн (Бен Кингсли), достойный сын своего народа, который невербально, всем своим видом излучает благодарность и бесконечное уважение к Шиндлеру. И только его фактически рабский статус не даёт ему это уважение выразить, заставляя держаться корректно, чтобы не потерять своего достоинства.



И с другой стороны, развязный, кровожадный, вечно пьяный, потерявший всякие берега от безнаказанности Гёт (Ральф Файнс).  Многие подметили его "дьявольскую сексуальность", трудно не согласиться и с таким определением. Им обоим очень веришь, это тоже стопроцентные попадания в образ, как и у Нисона.

Особенно запомнился какой-то жутковатый, прозрачный взгляд Гёта в тот момент, когда Шиндлер попросил полить водой вагоны с заключенными (может быть, в этот момент Гёт заподозрил его в сострадании к евреям?)

И еще яркая сцена - разговор Шиндлера с вдребезги пьяным Гётом, попытка убедить того, что признак истинной власти - это не насилие, а прощение. (Убедить не смог, но на какое-то время подействовало).

Как я выше написала, фильм был удостоен 7 "Оскаров", в том числе за лучшую операторскую работу, лучший сценарий, лучшую оригинальную музыку, лучшие декорации и монтаж. Но я бы из всего перечисленного, по мере воздействия на меня лично, особо выделила операторскую работу и музыку. Четкая, контрастная, как будто графически прорисованная черно-белая картинка (операторская работа Януша Камински). Очень красивый, лаконичный кадр. Ну а о музыке композитора Джона Уильямса и говорить нечего, а надо слушать, она изумительна.

Подводя итог, скажу, что фильм производит неизгладимое впечатление, и эмоционально, и психологически воздействуя на зрителя, и он совершенно заслуженно включён в список must see.

до выборов около 10 часов....
kot
efrelena
Я решила зарегиться на "Веб-выборах", поскольку могу это сделать строго до 24:00.
Зарегилась, зашла.
Нашла свой участок. Скриншот с него - ниже. Видно, что камера пока не работает, но это ладно. Будем надеяться, заработает.
Больше всего доставляет надпись сверху, я ее даже обвела.



Увеличенная надпись сверху.



Типа, мы тут наш сайт пока тестируем. Не мешайте нам, и не торопите. Ничего, что выборы уже завтра. Мы как-нибудь всё успеем. 


Цитата дня
skype
efrelena
"Когда мне говорят о зависимости судов - да, она есть... Но что с ними делать, если они зависимы по природе своей? Если люди там либо покупаемы, либо боятся начальственных звонков?... И кто удержится от соблазна подчинить их себе?"
Владислав Сурков (цитата по "Русскому репортеру" № 4/2012)

Навело это меня на две мысли.
1. Звучит чудовищно. Какой властью и безнаказанностью надо обладать, вообще в каком мире жить, чтобы такое сказать.
2. С другой стороны, ведь сказанное - правда. Выходит, если бы в судах нашелся (и попался Суркову) хоть один судья, который бы не испугался звонка и не был покупаем, тот бы уже такого не мог сказать. Этот единственный честный судья мог пошатнуть, если не разбить самоуверенность г-на Суркова. И тот уже не мог бы уверовать в безнаказанность, а потом действительно подкупить кучу судей и других чиновников и натворить много сами знаете чего. Причем это ведь мог и не быть кристальной души человек с репутацией, чистой как слеза. Достаточно было ему единственный раз, расхрабрившись, не послушаться приказа по телефону. Просто посмотрев накануне фильм про разведчиков, и примерив на себя роль главного героя. Всё могло пойти по-другому. Вот сколько зависит от одного маленького человека! Напоминалку себе, что ли, в телефон поставить с этой фразой))



НТВшники за 29.01.2012 - "Если не Путин, то кто?"
skype
efrelena
Вчера посмотрела, кажется, большую часть эфира этой передачи. Я вообще НТВ не люблю, но тут досмотрела, и даже потом пересмотрела у них на НТВ-шном сайте, когда писала этот отзыв.

Я кратко скажу, что удивило и показалось странным.
1. Почему они всегда зовут в эфир гостей, которые не могут аргументированно возражать? Смотришь их, вроде бы, даже и звучат у них из телека крамольные вещи: Путину-пора-уходить, и в том же духе. Но почему пора? Аргументы: Потому что люди устали от него, как от обоев на рабочем столе и от рингтона на мобильнике (как высказался Овсянников из ЛДПР). Что в России, людей, что ли, мало? Вот те раз! Выходит, какие-то у нас люди капризные, блин. Как избалованные женушки при хороших мужьях, которым муж и надоел, да и бросить вроде жалко.


еще 10 моих пунктов и видео самой программы...Collapse )



Отзыв о фильме "Терминал". Режиссер: С. Спилберг, 2004 г.
skype
efrelena
Фиьм снят в "лучших" традициях голливудщины. А от Спилберга все-таки ожидалось чего-то большего. Вышло совсем уж пафосно и плоско. Очень наивная и неуклюжая идея, да и воплощение оставляет желать лучшего. Много смысловых ляпов в сюжете. Причем настолько вопиющих, что даже перечислять их не стоит. Зрители и сами их заметили. Кроме того, фильм прямо-таки пропитан проамериканским пафосом, вопреки тому, что история, рассказанная в нем, легко могла бы (если не должна) служить сатирической насмешкой над государственной системой США, как и вообще над мировым устройством, допускающим вот такое "выбрасывание" человека за борт. Но даже не надейтесь: никакого обличения мы от Спилберга не дождемся. Максимум, на что он смог "пойтить" - это изобразить отдельного негодяя-крючкотворца-бюрократа на ответственном посту. А слово "Америка" звучит все с тем же знакомым придыханием, так что уже, зевая, мы боимся вывихнуть челюсть. Больше всего понравилась фраза: "Парень, да ты же был в одном шаге от АМЕРИКИ!!!" Интонация - как будто в одном шаге от рая. Даже нет, от VIP-зоны рая.
А еще на этот сценарий можно было бы снять драму, трагедию маленького человека в мире глобальных политических амбиций. И это бы удалось Хэнксу, который изо всех сил "греб" в этом направлении, если бы не железная установка Спилберга на "рождественские розовые сопли".
Единственное, на чем кино держится, - это игра актеров, и в первую очередь, конечно, Хэнкса. Только из-за нее я ставлю 5. Хотя сравнение фильма с "Форрестом Гампом" (и пусть даже только по игре Хэнкса) считаю просто неуместным. Досмотрела до конца только потому, что было интересно, что же у него в баночке из-под арахиса.

Отзыв о фильме "И корабль плывет..." Режиссер: Ф. Феллини, 1983 г.
skype
efrelena

Это третий фильм Феллини, который я посмотрела в рамках моего новогоднего киноликбеза, перед ним шли "Восемь с половиной" и "Казанова". И из всех трех он стал самым понятным, самым близким для моего сердца. Вернее, конечно, и эти два фильма тоже задевают за живое, тоже поворачивают твои глаза внутрь. Но только в "Корабле" я увидела эту полуабсурдную легкость и черный юмор на фоне светских кружевных корсетов. Сочетание, попавшее точно в цель. Некоторые гротескные персонажи пугают, как собственное отражение в зеркале в темной комнате. Вроде бы ничего такого, практически должно быть смешно, а вместо этого жутко. В моей голове до сих пор рояль ездит по пустой зале тонущего корабля, в трюме лежит носорог, торый меня испугал уже после того, как  прочла в одной рецензии, что он откровенно бутафорский. А поначалу только удивил. Огромное впечатление произвел эрц-герцог. Вообще, фильмы Феллини часто сравнивают со снами. По-моему, нет и не могло быть иного происхождения, кроме как снорожденного, у этих чудо-персонажей, чудо-кадров. Потому что сон - это то состояние, когда мозг завораживающе легко связывает ниточки из разных времен, контекстов, смыслов, и творит новый Смысл. И после этого на сердце опускается невиданная благодать, а мозгу становится хФорошо и прохладно.
http://films.imhonet.ru/element/190533/

Мой логин и пароль...
stakanchai
efrelena
Сейчас сидела, слушала  молодые группы, которые к нам в эфир на радио хотят...

припев: 

Мой логин и пароль, ключи к чужому миру,
Там я так похож на миллион дебилов,
Там я одинок и никому не нужен,
Мировая сеть, вселенная иллюзий.


Смотрю текст письма. Из него узнаю, что группа родом из Белоруссии, из города Могилев.
А сегодня утром я краем уха слушала, как Сванидзе в своей исторической программе рассказывал о полке советских солдат (а может быть, батальоне или роте? не запомнила, потому что не разбираюсь в военной теме). Этот полк 1941-м героически дрался под Могилевым, в окружении фашистов, до последнего солдата, до последнего патрона. Без продовольствия, рации, без хорошо обученных солдат. Просто командир так решил: "Ну и пусть все отступают. А мы вот тут стоять будем, и точка".

Война давно прошла. Я не была в Могилеве. Но те солдаты защищали его. А эти теперь поют, что там "миллион дебилов".

Не возьму я их в эфир.





?

Log in